古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂订婚必须一年内结婚吗，订婚后最晚多久结婚，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“订婚必须一年内结婚吗，订婚后最晚多久结婚一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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