古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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