春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃(táo)花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)以(yǐ)及春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表什么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句(jù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时(shí)节不(bù)知(zhī)又有谁(shuí)还(hái)能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的(de)桃(táo)李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花(huā)之人却不(bù)相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一(yī)朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子(zi)的未来不免是白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的今日，白(bái)头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实(shí)即(jí)是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处(chù)于封(fēng)建社会下层的男女老少的(de)共同苏州市相城区邮编是多少命运，因而提出应该同(tóng)病相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉(zuì)神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大(dà)好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜(yán)的(de)憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜(xī)，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句(jù)，写(xiě)年轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大(dà)自然的变(biàn)化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人(rén)的(de)生(shēng)命的(de)有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是因为春光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生命无(wú)常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事(shì)变(biàn)化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年人不(bù)同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的(de)意(yì)境，且(qiě)具(jù)有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)”以下(xià)十(shí)句，概括(kuò)叙述(shù)白(bái)头翁(wēng)一(yī)生的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌(mào)少(shǎo)年，从前(qián)他也(yě)常(cháng)和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵(gu苏州市相城区邮编是多少ì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好让给别人了(le)。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一(yī)步抒发了(le)对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句(jù)感(gǎn)叹美貌(mào)的少(shǎo)女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作(zuò)白发(fā)的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了(le)！往日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离(lí)群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的(de)名句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实(shí)和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻(yù)，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人(rén)生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老(lǎo)翁(wēng)的遭(zāo)遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有不能(néng)掌握(wò)自己命(mìng)运的可怜人(rén)，其(qí)中(zhōng)也(yě)包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情(qíng)调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺(yì)术经(jīng)验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的(de)手法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运(yùn)用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐(táng)即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落(luò)魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花(huā)信风”是(shì)中国人特(tè)有的花事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开(kāi)始，一(yī)节(jié)三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有(yǒu)二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北风变成了(le)东(dōng)风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借此表(biǎo)白意(yì)图是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租(zū)运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一(yī)样(yàng)枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一(yī)定的季节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与气候(hòu)变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活(huó)动便成了季(jì)节(jié)的标志，如(rú)植(zhí)物的(de)萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先(xiān)观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰(zhé)虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分(fēn)别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容(róng)颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明(míng)年花(huā)开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今(jīn)人却(què)依(yī)旧对着随(suí)风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年华的红颜(yán)少(shǎo)年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他从前亦是一位风流(liú)倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公(gōng)子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今(jīn)一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子(zi)苏州市相城区邮编是多少和(hé)白头老翁(wēng)的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封建社会(huì)下(xià)层的男(nán)女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生气(qì)勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上是由大自然(rán)的变化而联想到美的短暂和人的(de)生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句(jù)集(jí)中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年(nián)，从前他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上权(quán)臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷(yí)的再(zài)创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事(shì)实和(hé)听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不(bù)再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命运(yùn)的(de)可怜人(rén)，其(qí)中也包括了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗(shī)的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经(jīng)验，而自(zì)成(chéng)一(yī)种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌(gē)行见长，多写闺情，辞意(yì)柔(róu)婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事(shì)时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风也(yě)逐渐由北风变成了(le)东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù);你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活动的(de)，其活动与气候(hòu)变化息(xī)息相关。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种活(huó)动便成了季节(jié)的标志，如(rú)植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们(men)把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先观(guān)察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三候为一(yī)节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

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