世界十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉(yù)的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半个(gè)后背(bèi)展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年(ni2197的立方根是多少，216的立方根是多少án)后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑(bēi)意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺(yì)术(shù)历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性突破(pò)，它引发(fā)了立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和他(tā)不(bù)人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支(zhī)笔能(néng)创造出(chū)比黄(huáng)金、钻2197的立方根是多少，216的立方根是多少石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中(zhōng)国的(de)景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意(yì)大(dà)利(lì)，在(zài)他(tā)的公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是(shì)这一(yī)时(shí)刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西(xī)方历史的人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在(zài)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的(de)争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学(xué)信念，从(cóng)历史(shǐ)的(d2197的立方根是多少，216的立方根是多少e)角度去认(rèn)识(shí)，具有极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的(de)陆地(dì)上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也成了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直(zhí)到一名新(xīn)闻记(jì)者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对美(měi)与(yǔ)真实的否定(dìng)，只能给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给(gěi)这(zhè)幅(fú)画(huà)起了(le)个题(tí)目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画(huà)，整(zhěng)个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随(suí)意(yì)、零乱(luàn)，展示了(le)一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模(mó)糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大(dà)名画(huà)

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