京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色以及京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)？，京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种类(lèi)型，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色，京剧的角色分为哪几种图(tú)片，京剧的角(jiǎo)色分(fēn)为哪几种(zhǒng)四大行当等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是(shì)素(sù)脸(liǎn),也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净(jìng)，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，按照(zhào)南(nán)昆(kūn)的(de)路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分(fēn)为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分(fēn)为安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受(shòu)了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧(jù)被列(liè)入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某(略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音mǒu)个(gè)人(rén)凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的(de)不断分析、判断，作出(chū)评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一(yī)整套(tào)完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏(xì)曲(qū)角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地(dì)方戏(xì)中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广，深受(shòu)人民群众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸(kuā)张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不(bù)同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的(de)一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人(rén)物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物(wù)都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法(fǎ)是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的(de)五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中人(rén)的性格(gé)、心理和(hé)生理上的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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