雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵(zh菠萝蜜切开没熟怎么补救，菠萝蜜切开没熟怎么补救èn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“菠萝蜜切开没熟怎么补救，菠萝蜜切开没熟怎么补救去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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