柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yī在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动n)乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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