雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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