雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不(bù)1ma等于多少a，1ua等于多少a住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(1ma等于多少a，1ua等于多少ashǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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