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　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特(tè)点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗(huā)弯评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞(jìng)相(xiāng)购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的报(bào)道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出(chū)错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切(qiè)分(fēn)的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有(yǒu)杰出贡(gòng)献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子就能世(shì)袭到(dào)子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一些比较重要(yào)的(de)勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文(wén)化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵(jué)士乐队campus是什么意思 campus是国誉吗”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的(de)报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识(shí)时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与(yǔ)音符(fú)以一种含糊(hú)不(bù)清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐(lè)都是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节(jié)奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一(yī)个(gè)稳(wěn)定的(de)、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们(men)惯常(cháng)使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外(wài)，最有campus是什么意思 campus是国誉吗(yǒu)个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐的和(hé)声可(kě)以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方法上极有特(tè)色(sè)，完全(quán)不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做(zuò)不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的(de)有力(lì)音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的(de)能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要一些(xiē)；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个(gè)部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用次(cì)中(zhōng)音的(de)，木(mù)管(guǎn)组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一(yī)大特征是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足(zú)以使人(rén)们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的(de)大(dà)幅度的变化是(shì)多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的(de)吼(hǒu)声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最(zuì)常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑到预(yù)定的音(yīn)高(gāo)，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz