古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(j正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角ìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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