韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪污39亿人(rén)民(mín)币(bì)，一举一动(dòng)都在(zài)微博网友的注视(shì)下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购(gòu)公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结(jié)束了(le)，变化最大的(de)则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创(chuàng)韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团(tuán)的(de)鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在(zài)出道前的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一张迷(mí)你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮(pí)清(qīng)新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到(dào)了(le)14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌(gē)带(dài)着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大(dà)”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的(de)韩(hán)国(guó)女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得(dé)成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝(sī)只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二代团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到(dào)男团地位的(de)女子团(tuán)体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少女(nǚ)时代也曾(céng)遭(zāo)到男(nán)团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公(gōng)司为了推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常与男团互(hù)动，一(yī)起(qǐ)做节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参(cān)加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外的热度还(hái)在持续(xù)高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大(dà)多(duō)数(shù)的(de)状态，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道的(de)第三代女团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团(tuán)还(hái)在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风格，但(dàn)三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特征的女团。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随着女团服装越(yuè)来越(yuè)大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示的(de)动作。一(yī)些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过(guò)电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的(de)消(xiāo)亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才(cái)得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起又将(jiāng)女性主题(tí)叙事打造成了韩国(guó)社会的主(zhǔ)流(liú)趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎(yíng)合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的成功和(hé)日益流(liú)行，是(shì)女性粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大(dà)学教(jiào)授(shòu)韩国流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了更大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女(nǚ)时(shí)代(dài)从未完全(quán)主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度(dù)被西方(fāng)媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的(de)女团展现出(chū)了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整(zhěng)、更真实(s柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹hí)的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行(xíng)文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的(de)信息，即使(shǐ)它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的成功正是因为(wèi)她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利(lì)润都(dōu)低于(yú)男(nán)子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视(shì)为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩(hán)国流(liú)行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的(de)歌(gē)曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑力，有13个(gè)都是(shì)由男团或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的(de)听众。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易(yì)被更多(duō)的观众群所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上(shàng)获得成(chéng)功后，进而(ér)取得了更多在韩国和(hé)亚洲的(de)各(gè)个舞台(tái)上表演的(de)机会(huì)。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团(tuán)上的(de)钱少。”

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