古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因p>

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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