缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱-橘子百科-橘子都知道

缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感(gǎn)的(de)节(jié)奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是(s缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱hì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并非是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关键性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之(zhī)生动化(huà)的(de)作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们(men)现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上(shàng)的演进(jìn)对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思(sī)？为(wèi)什么(me)有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇家给(gěi)人(rén)的(de)封(fēng)号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候必须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予了(le)一些比较重要(yào)的(de)勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部(bù)港(gǎng)口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化(huà)和(hé)欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在新奥(ào)尔(ěr)良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片(piàn)也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的(de)关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)缺少父爱的女生易恋上什么人，缺父爱的女孩子不会谈恋爱看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做(zuò)工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲(qū)的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的(de)节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音(yīn)的(de)上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的(de)切分音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结(jié)构，我(wǒ)们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和(hé)声(shēng)可以(yǐ)说是完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全不(bù)同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一(yī)；长号能(néng)够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其(qí)打击(jī)式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的(de)气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器(qì)在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的编制是(shì)三支(zhī)小(xiǎo)号和(hé)两(liǎng)支长号，但(dàn)这个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部(bù)用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可(kě)以听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特(tè)征是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是(shì)人声，这些特(tè)征都足以使人们(men)绝不(bù)会将它(tā)们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机(jī)会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成(chéng)特异(yì)效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是(shì)力度(dù)）的有规律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的(de)，变化(huà)的方(fāng)向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅(fú)度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们(men)的后(hòu)代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到(dào)城市的黑人的音乐(lè)家。