雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)pp7塑料杯能不能装开水

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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