古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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