雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的(de)竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么>

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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