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全国文明城市几年评选一次全国文明城市是不是终身制爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是(shì)爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是什(shén)么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身并非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得准确与有全国文明城市几年评选一次全国文明城市是不是终身制价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整合(hé)一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音则起到(dào)一种推动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng全国文明城市几年评选一次全国文明城市是不是终身制)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的(de)时候(hòu)必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由五个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特(tè)殊(shū)方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音(yīn)型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在(zài)这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿全国文明城市几年评选一次全国文明城市是不是终身制。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则(zé)的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低(dī)音(yīn)声部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的(de)成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声(shēng)的基础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加(jiā)自由(yóu)地使用(yòng)各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后(hòu)来出现的(de)电(diàn)吉他则以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏(zòu)和弦的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地(dì)位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的(de)气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由(yóu)四五(wǔ)支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人(rén)都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯(sī)管往往(wǎng)全(quán)部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用的是(shì)不同于(yú)传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可(kě)能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增(zēng)加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音(yīn)，是一(yī)种(zhǒng)从前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文化和音乐(lè)传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。