古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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