南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面(miàn)板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的(de)腕关节作向外前(qián)方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜(yí)过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来(lái)进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于民(mín)族乐队和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运动(dòng)中(zhōng中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁)，手指端(duān)取势(shì)将弦身击捺(nà)在相品(pǐn)位(wèi)上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺(nà)与前(qián)面一(yī)音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面(miàn)一音大都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦(xián)时，则用无(wú)名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦(xián)散(sàn)音时，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一般(bān)用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大指外侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发(fā)音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而(ér)不很快(kuài)的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹(jiā)弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作八声(shēng)，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的(de)发展(zhǎn)，是(shì)从四(sì)相到(dào)六相；从无品(pǐn)到少品，从少品(pǐn)到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术(shù)及其传派(pài)的形成，是因(yīn)其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提(tí)高也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器(qì)的渣余(yú)改革(gé)反过来(lái)又要求演奏(zòu)技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传(chuán)派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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