雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(d疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别e)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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