柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适lor: #ff0000; line-height: 24px;'>10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个10根虫草泡8斤酒合适吗，一斤酒放多少冬虫夏草泡合适节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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