柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)以及柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲的风格(gé)特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候田井读什么字，畊和耕的区别，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物田井读什么字，畊和耕的区别跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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