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河流(liú)大野(yě)犹(yóu)嫌束下一句是什么(me)作者，河流(liú)大野犹嫌束运用(yòng)了什么修(xiū)辞手(shǒu)法(fǎ)

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是(shì)诗人(rén)十八岁时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋(qiū)风吹散马蹄声。

　　河(hé)流大野犹嫌束(shù)，山入潼关不解平。

　　自(zì)古以(yǐ)来高高云(yún)层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是(shì)吹散得(dé)得(dé)的(de)马蹄声(shēng)。

　　奔腾而(ér)过的(de)黄河与辽(liáo)阔的原野还(hái)嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是(shì)坦平。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所作，为公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八年）。

　　此年春，诗人(rén)从浏阳(yáng)起身，往其(qí)父亲谭继(jì)洵任(rèn)职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的(de)景色所深深(shēn)吸引，由衷唱出了这首赞美之(zhī)歌。

　　个人简介

　　谭(tán)嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国近代资(zī)产阶级著名的政治家、思想家，维新志(zhì)士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入(rù)维新派。

　　他主张中国要强盛，只有发展民族(zú)工商业，学习西方资产阶级(jí)的政治制度(dù)。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出(chū)废科(kē)举、兴学(xué)校、开矿藏(cáng)、修铁路、办工厂(chǎng)、改官制等变法维新的主张。

　　写(xiě)文(wén)章抨击(jī)清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年(nián)仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林(lín)旭，杨深秀和康广(guǎng)仁(rén)并称为“戊戌六君子”。

　　人物(wù)评价

　　国家积(jī)弱(ruò)当(dāng)有勇(yǒng)士赴(fù)汤蹈(dǎo)火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是明知不可为而为(wèi)之，是大(dà)义。

河流大野犹嫌束山入潼(tóng)关不解平运用了什么修辞(cí)手法有(yǒu)什么(me)作用(yòng)？

　　这句是拟人的(de)手法，河(hé)流过大野(yě)，拟人的写到(dào)河流像是有脾(pí)气一(yī)样嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这样(yàng)透过(guò)壮阔险峻的背景，就把潼关(guān)写活了。

　　同(tóng)时将写景与(yǔ)言情巧妙地结合起来，融进了诗(shī)人要求冲破约束(shù)的奔放情怀(huái)，是自我性格含蓄而(ér)又生动的描绘(huì)。

　　这(zhè)里的诗人即高山、大(dà)河(hé)，高蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的山、大河即是诗(shī)人。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了(le)高山、大河之上，在高度(dù)的审(shěn)美(měi)愉(yú)悦中，诗人已与(yǔ)高数锋山(shān)、大河进入(rù)了同一状态，彼此(cǐ)相融(róng)，浑然不(bù)分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落(luò)胸怀的(de)写照是诗(shī)人特有的冲决一切(qiè)罗(luó)网、奋发昂扬的(de)心态的(de)外化。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　此(cǐ)诗以雄健豪放(fàng)的(de)笔触(chù)描(miáo)绘了潼关一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人(rén)一(yī)种冲(chōng)决一(yī)切罗(luó)网、昂扬进取的心(xīn)态。

　　诗的首句以一种远景式的遥望，展现潼(tóng)关一带(dài)苍茫雄浑的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句(jù)以轻捷、有力的(de)笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引(yǐn)入诗中，不但以听觉形象(xiàng)补(bǔ)充(chōng)了前一句所造成的视觉形(xíng)象，进(jìn)一步(bù)渲(xuàn)染出潼(tóng)关(guān)一带(dài)独具的氛围，而且打破了原先画面(miàn)的静态，给(gěi)全诗(shī)增添了一种动感。

　　对于久处书(shū)斋的文(wén)弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但(dàn)对(duì)胸(xiōng)怀大志，亦文亦武的诗(shī)人来说，秋风中那矫健的(de)马(mǎ)蹄声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔的(de)天(tiān)地间策马驰骋(chěng)，感到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上的(de)极大的自由。

　　接下(xià)来的三、四句，则转从河和山方(fāng)面(miàn)来写(xiě)。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人(rén)极目(mù)四望，眼前的自(zì)然景物(wù)也呈现(xiàn)出新奇的(de)姿(zī)态(tài)：那从群(qún)山中冲决而(ér)出(chū)的黄(huáng)河，尽(jǐn)管已奔(bēn)入辽阔的平(píng)原(yuán)，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河岸(àn)；而西轮毕森去的群(qún)山(shān)，虽然走向与黄(huáng)河相反(fǎn)，但仿佛也在力戒平坦，一更(gèng)比一峰(fēng)高。

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