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嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可(kě)以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风(fēng)比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起(qǐ)了观(guān)众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评(píng)他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美大宮(gōng)女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一(yī)名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美家族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了(le)立(lì)体主义运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么(me)就会看到(dào)一(yī)个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画(huà)这幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出(chū)卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对(duì)于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历史的人来(lái)说对于画中所要(yào)表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画(huà)之一(yī)，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年(nián)德(dé)国空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画(huà)的(de)目的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在(zài)西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的(de)组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著(zhù)名(míng)的(de)画(huà)作之一(yī)，已成为现代文(wén)化(huà)中最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动(dòng)不(bù)安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精(jīng)神(shén)病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极(jí)大(dà)的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下(xià)子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并(bìng)不可能有人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对(duì)于生活(huó)的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的(de)理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似(shì)的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下(xià)，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的(de)风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣。