雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名大学老师最怕什么部门举报篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情大学老师最怕什么部门举报：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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