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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产(chǎ黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑n黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑)关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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