《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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