雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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