古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(y大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物óu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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