雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸>

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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