古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为(wè带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗i)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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