雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(ch电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗ǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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