古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单shī)意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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