雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思