雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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