雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(y莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义ǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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