春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁的(de)诗等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花(huā)之人(rén)却(què)不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦(yì)是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防(fáng)那(nà)样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁(gé)中(zhōng)到处涂(tú)画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花(huā)，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富(fù)贵(guì)无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的(de)今日(rì)，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即是(shì)红(hóng)颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子和白(bái)头老翁的具体命运(yùn)加以典型(xíng)化(huà)，表现(xiàn)出这是(shì)一大(dà)群处于封建(jiàn)社(shè)会下层的(de)男(nán)女老少的共同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛(luò)阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花(huā)落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际(jì)上(shàng)是由(yóu)大自(zì)然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的(de)是(shì)因为春(chūn)光的流逝(shì)而感叹(tàn)红(hóng)颜(yán)易老、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世事(shì)变(biàn)化(huà)很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括(kuò)叙(xù)述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少年(nián)，从前他也常和(hé)公(gōng)子(zi)王孙一起，在(zài)树下(xià)花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从(cóng)游乐到(dào)孤(gū)苦的(de)生活，不(bù)仅表(biǎo)示了(le)诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美(měi)的短暂(zàn)和生(shēng)命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力(lì)和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美貌的(de)少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的(de)再(zài)创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝(shì)的(de)无情事实和听(tīng)天(tiān)由(yóu)命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半(bàn)写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于(yú)七言诗字数的(de)限制，更由于要包(bāo)括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生(shēng)了(le)不少关于这(zhè)诗的(de)附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同情他的(de)不幸(xìng)，也表明这诗情调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽(lì)婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女子(zi)向遗弃(qì)她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年(nián)进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信风”是中国人特有的花事(shì)时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变(biàn)成了东(dōng)风，冰雪的世(shì)界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅(fú)民间的对联(lián)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù);你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运年春(chūn)季(jì)如约而至(zhì)，到(dào)了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按(àn)照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的这些节(jié)律现(xiàn)象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的(de)三(sān)候分别为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都(dōu)有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望春”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的(de)全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的(de)全(quán)诗(shī)解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句以及(jí)春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)代(dài)表(biǎo)什(shén)么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的(de)诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年(nián)花开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年看花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值(zhí)青(qīng)春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是(shì)一位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云(yún)气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去(qù)了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐(táng)代(dài)诗(shī)人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事(shì)变迁、富贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的(de)未来不(bù)免是白头老翁的(de)今日(rì)，白(bái)头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子(zi)和(hé)白头老(lǎo)翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典型化，表现出这是(shì)一(yī)大(dà)群(qún)处于封建(jiàn)社(shè)会(huì)下层的(de)男女老少(shǎo)的共同(tóng)命(mìng)运，因而(ér)提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色(sè)，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对(duì)大好春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联想(xiǎng)到美的(de)短暂(zàn)和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春(chūn)光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无(wú)常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅(chàng)、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易老(lǎo)世事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意境(jìng)，且具(jù)有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述白(bái)头翁一生(shēng)的经历。

　　白(bái)头老翁曾(céng)是一(yī)个美(měi)貌少年(nián)，从(cóng)前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的一段富(fù)贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦的(de)生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和(hé)生命的(de)有限的感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷(yí)的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名(míng)句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更(gèng)在于(yú)强(qiáng)调了时光流(liú)逝(shì)的(de)无情事实和听天(tiān)由命的无奈(nài)情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对(duì)比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的(de)限制，更(gèng)由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不少关于这诗的附(fù)会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调(diào)也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺(yì)术经(jīng)验(yàn)，而(ér)自(zì)成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐(lè)府(fǔ)诗(shī)的叙事(shì)间(jiān)发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙事(shì)方式抒(shū)情的手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这(zhè)诗(shī)艺术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度(dù)束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美(měi)姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉(wǎn)华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而(ér)至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了(le)，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是中国人特(tè)有(yǒu)的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束(shù)，共(gòng)有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变成了(le)东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对(duì)联春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗远相爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的(de)，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成(chéng)了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变(biàn)化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自(zì)然的这些节律现象叫做(zuò)物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二十(shí)四(sì)节气”和“七十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分(fēn)别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分别为“一(yī)候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春”。

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