柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人的平息下来！我是个(gè)不善于云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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