雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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