南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见(jiàn)的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关(guān)节作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端要(yào)一(yī)样齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的(de)。

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南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是在指关节(jié)的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将弦身击捺(nà)在(zài)相品位上，使得微声，捺(nà)与前面一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位上(shàng)作向左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带(dài)起(qǐ)一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一(yī)音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦(xián)时，则(zé)用(yòng)无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞(sǒu)空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦(xián)上作连续均匀(yún)而不很快的动(dòng)，每拍依曲调撒贝宁个人资料简历节(jié)奏的快慢，一(yī)般作四声，有的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向左同(tóng)时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到(dào)六(liù)相；从无品(pǐn)到少品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下(xià)斜抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴(qín)尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是(shì)琴(qín)首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的(de)“犹(yóu)抱琵(pí)琶(pá)半(bàn)遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其(qí)传派的形成，是(shì)因其演奏技(jì)术演奏方法和风格特点的(de)不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革反(fǎn)过来又(yòu)要(yào)求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发(fā)展和传派的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科-琵(pí)琶(pá)

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