雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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