柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(d如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁e)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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