雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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