女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么-橘子百科-橘子都知道

女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的(de)主要(yào)特点。

爵(jué)士是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报道和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到(dào)一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么(me)认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是(shì)皇家给人(rén)的封号(hào)，现代(dài)一般授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时(shí)候(hòu)必须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的(de)长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个特(tè)殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市(shì)新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和(hé)欧洲(zhōu)白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到(dào)古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合(hé)理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化(huà)的(de)作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐(lè)？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方(fāng)，则是重(zhòng)音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了(le)强(qiáng)烈的(de)对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的(de)结(jié)构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可以说(shuō)是完全建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大出风头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的(de)能(néng)力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管弦乐队(女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么duì)中是很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音(yīn)量的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音(yīn)号和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提(tí)琴(qín)（倍司(sī)）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它(tā)有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音(yīn)提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号(hào)和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品录音(yīn)带中(zhōng)经常(cháng)可以(yǐ)听(tīng)到(dào)这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一(yī)大特征是它的发(fā)音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不(bù)会将它(tā)们与(yǔ)任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑(hēi)人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化(huà)是(shì)多(duō)么地富有(yǒu)特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的(de)有规(guī)律的变化造成(chéng)的(de)；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化(huà)的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音临(lín)近(jìn)结束时增(zēng)加(jiā)抖(dǒu)动的幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在(zài)美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现(xiàn)在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句