京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男(nán)性(xìng)角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性(xìng)格特(tè)征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为(wèi)老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各种不同(tóng)年龄(líng)、性格(gé)、身(shēn)份的(de)女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概(gài)和(hé)剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的(de)路(lù)子，包括老生、副末、老外(wài)三个家(jiā)门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的(de)剧中人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可(kě)分(fēn)为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净(jìng)，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹(cuì)，中国(guó)戏曲(qū)三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作(zuò)，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的(de)交流(liú)、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至(zhì)民国得到(dào)空前(qián)的(de)繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播(bō)中国(guó)传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了一(yī)整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴(dài)面具和(hé)参军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的(de)涂面(miàn)，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是(shì)和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二百(bǎi)余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深受人民(mín)群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱(pǔ)总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每(měi)个历(lì)史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特(tè)殊类型(xíng)的(de)人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和(hé)生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色的、以人的一般暧昧期多久确立关系，男人暧昧久了会不会动真心面部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度(dù)百科-京剧

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