春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹息(xī)的(de)。

　　关于(yú)春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以及春有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不(bù)知又(yòu)有谁(shuí)还能看见(jiàn)那繁花(huā)似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却(què)依(yī)旧对(duì)着(zhe)随(suí)风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值青(qīng)春年华(huá)的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥的(de)红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂(tú)画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人(rén)理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今(jīn)来(lái)的歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，惟(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔(xī)实(shí)即是红(hóng)颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子(zi)和(hé)白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提(tí)出(chū)应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花(huā)落、青(qīng)春易(yì)逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝(shì)而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集(jí)中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无(wú)常的感叹，富于(yú)诗(shī)的(de)意境，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历(lì)来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三(sā三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学n)春行乐只好让(ràng)给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐(lè)到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同(tóng)时进一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂和生命的(de)有限的(de)感(gǎn)慨，从而增强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的(de)少(shǎo)女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作(zuò)白发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如(rú)同过(guò)眼云烟(yān)，迅速(sù)消失(shī)了(le)！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲”字，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于强调了(le)时光流逝(shì)的(de)无情事实和(hé)听天(tiān)由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的(de)以叙(xù)事(shì)方式(shì)抒(shū)情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映了(le)封建制度束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐(lè)府相和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今(jīn)河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美姿(zī)容(róng)，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不(bù)误(wù),岁岁年(nián)年不相负什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年年岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开(kāi)始，一节(jié)三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一(yī)样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而(ér)活动(dòng)的，其活动(dòng)与(yǔ)气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然(rán)的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分(fēn)别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了(le)谁(shuí)家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句以及(jí)春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃(táo)花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而(ér)颜(yán)色衰减，明(míng)年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今(jīn)人却(què)依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他(tā)从前(qián)亦是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋马(mǎ)防(fáng)那(nà)样以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云(yún)气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的(de)青(qīng)春娇(jiāo)颜同(tóng)样(yàng)又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在(zài)空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄(lù)池台(tái)文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画(huà)妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红颜(yán)易(yì)老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子的未来(lái)不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜(yán)女(nǚ)子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群处于封建社(shè)会下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自(zì)然的(de)变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的(de)是(shì)因为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两句，以(yǐ)优美(měi)、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中(zhōng)地(dì)表现青春易老世事无(wú)常的(de)感叹，富于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常(cháng)和公子王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历(lì)过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生病衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青(qīng)春(chūn)红(hóng)颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了(le)诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句(jù)点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有(yǒu)几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的(de)再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句(jù)是精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时(shí)光流(liú)逝的无情事实(shí)和听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不(bù)再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由(yóu)于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由于要包(bāo)括所(suǒ)有(yǒu)不(bù)能掌握自己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人们(men)爱惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情(qíng)调也过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感伤(shāng)情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一(yī)个(gè)女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则(zé)从女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意(yì)柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死时(shí)年(nián)未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年不相负(fù)什(shén)么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事时间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù);你(nǐ)若约(yuē),我(wǒ)不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年(nián)人如初(chū)

　　 这幅对联借此(cǐ)表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每租运年(nián)春季如约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没(méi)樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的(de)季(jì)节时令而(ér)活动的(de)，其活动与(yǔ)气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了(le)季节的标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花(huā)卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候对应(yīng)的(de)花信分(fēn)别为“一候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候望(wàng)春(chūn)”。

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