韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举一动(dòng)都在微(wēi)博网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大(dà)的则是(shì)韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女时(shí)代的(de)9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的白色(sè)T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的(de)歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视台(tái)拿(ná)到了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百(bǎi)变(biàn)的少女(nǚ)时(shí)代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三(sā拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线n)大”。对(duì)于国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是(shì)从少女(nǚ)时代在(zài)中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的(de)。

事实(shí)证明，这(zhè)三个(gè)女(nǚ)团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界(jiè)的韩国(guó)女子团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百强单曲(qū)榜第(dì)76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成(chéng)为(wèi)了二(èr)代(dài)团中独具影(yǐng)响力的(de)女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风(fēng)成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在全(quán)世界范(fàn)围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推(tuī)动少女时(shí)代的曝光度(dù)，让她(tā)们经(jīng)常与男团(tuán)互动(dòng)，一起做节目出(chū)广告，没想到却(què)适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集(jí)体参(cān)加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内(nèi)外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大多(duō)数(shù)的状态，不(bù)少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女(nǚ)团还(hái)在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突出女性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到(dào)性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电(diàn)视台的审核，有不少这段时(shí)期的(de)女团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少在(zài)如今(jīn)的市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第(dì)四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年(nián)来韩国(guó)女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业自(zì)然也(yě)受到影响，迎合男性(xìng)观众(zhòng)的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合(hé)女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行文(wén)化(huà)课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的(de)产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导(dǎo)过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢女性能够传(chuán)达一(yī)些赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己，这是美国(guó)观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能(néng)产(chǎn)生(shēng)更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利(lì)润都低于(yú)男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团(tuán)体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团或(huò)男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联系(xì)，通常(cháng)受(shòu)众群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被(bèi)更(gèng)多的观(guān)众群(qún)所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜(bǎng)上(shàng)获得成(chéng)功(gōng)后(hòu)，进而取(qǔ)得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一开始花在支持(chí)那些(xiē)女团上(shàng)的钱少。”

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