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一个男的长期不碰他老婆是什么原因

一个男的长期不碰他老婆是什么原因 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷一个男的长期不碰他老婆是什么原因r: #ff0000; line-height: 24px;'>一个男的长期不碰他老婆是什么原因《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千一个男的长期不碰他老婆是什么原因岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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