雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(name是什么意思 name是姓还是名guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shname是什么意思 name是姓还是名ì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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